COSMO GUAYANA Radio por Onda 97.3fm Jueves 04-07-13

El pasado jueves 04 de Julio de 2013 a las 2pm fuimos invitados al programa Cosmo Guayana por Onda 97.3FM (La Super Estacion) de Puerto Ordaz, a una entrevista motivada a la ronda de medios de comunicacion que Guayacuchos esta relizando con motivo de su cuadragesimo aniversario.
En el programa participaron: Candelario Diaz, Frank Guevara e Ivan Partida.
El programa conducido por Yanniel Angel Bitter estuvo pleno de interesantes preguntas sobre el recorrido y planes del aniversario en cuestion, asi como amenidades y humor. Agradeciendo a Yanniel Angel Bitter y a Onda 97.3 PZO por su amable invitacion y cedernos el espacio y oportunidad de estar en contacto con nuestro querido publico.

Una vez mas ponemos a la orden nuestros contactos electronicos:

Twitter: @guayacuchos
Facebook: http://www.facebook.com/guayacuchos
YouTube: http://www.youtube.com/guayacuchos

Estimados Medios de Comunicacion Social (Radio, Prensa y TV)

Reciban Cordial saludo:

 

Nos complace contactarles con a finalidad de promocionar la importancia que este año

2013, estamos en nuestro 40 aniversario como agrupación gaitera, fundada en 1973 y

que ininterrumpidamente se ha mantenido produciendo el arte musical de la gaita a

través de innumerables eventos y presentaciones.

Es por ello que nos ofrecemos a la orden de sus espacios de cultura y/o espectáculos a

fin de entrevista de interés para su prestigioso medio de comunicación.

A continuación presentamos borrador de actividades previstas por el Comité 40

Aniversario:

 

Borrador de calendario de actividades 2013:

 

- Presencia en Prensa y Radio (Quincenal)

- Producción Musical (Grabación 40 años)

- Plenaria Guayacuchos – Reencuentro (Contactar y prever fecha y sitio)

- Rally y otros eventos pro fondos.

- Concurso Letra y Música (Para incluir en producción)

- Trabajo social y humanitario (Salud, Infancia)

- Talleres de difusión de la Gaita en Guayana (Coloquios, Foros)

- Festival de Gaitas, Parranda y Aguinaldos 40 Aniversario Guayacuchos.

 

Agradecidos de antemano por su receptividad, se despide muy atentamente:

 

Javier Porras

0424 970 2283

guayacuchos@yahoo.com

Facebbok: guayacuchos – Twitter: @guayacuchos

Llevar la vida de la mano de la gaita

 Aspectos no tan gaiteros de la gaita....

Para cualquier gaitero, de los que sienten y palpitan cada segundo con la gaita, le es difícil definir, describir lo que “ella” representa en su vida. Tal como el Flamenco, Jazz o el Tango, la Gaita Zuliana es expresion musical que  poseen encanto, atmosfera y espiritu, que la eleva mas alla de melodia, armonia y ritmo.

Pudiera simplificarse esto si cada gaitero, en este caso cada Guayacucho explique como la gaita ha protagonizado su vida. Entonces en mi caso puedo contribuir con mi vivencia a lado de la gaita zuliana, que respetándola tal y como es, inmutable, se ha mantenido presente en vida como músico y como persona en general.
De paso, aprovecho para resaltar que la Gaita Zuliana interpretada en Guayana estuvo de la mano de Robin Piñerua, El Indio Balbas, Hermanos Zapata y Hermanos Rodriguez, en Campo A de la nacionalizada Orinoco Minnig Company, actual Ferrominera. Muchisimo antes de existir Villa Colombia, ni Mendoza, sitios de donde algunos ligeros de investigacion dan como origen a la Gaita Zuliana en Guayana.

La primera razón por la cual me apasiona la gaita zuliana es porque no es una música que te atrae atrajo, sino que más bien te hace sentir que es la música para la cual se estaba hecho  a la medida. Con esto explico que cada gaitero está predestinado a serlo, no hay gaitero “fabricado” o “preparado”, para la gaita se “nace” gaitero.

En el caso de Guayacuchos, además de tocar instrumentos, componer letras y melodías, existe toda una atmosfera que rodea el grupo gaitero; muchos del grupo mencionan jocosamente que Guayacuchos es una “logia”, pues prácticamente desde época de liceo hasta casi bautizando nietos, permanecemos los mismos y nos apreciamos cada vez más. En la misma onda se preguntan unos a otros “¿Y hasta cuándo?”, pues es como una interminable relación de camaradería o hermandad gaitera que no se le ve fin. Con esto deseo plasmar muy elementalmente el espíritu guayacucho.

Por otra parte está pendiente crónicas de cada temporada, porque las anécdotas son incontables. También se puede comentar los apodos o sobrenombres, tales como: “Orejón” Gilberto Hernández, “Pepitona” Néstor Pérez, “Gato” Freddy Fernández, cada uno tiene su origen en una situación no muy seria, se deben de imaginar. Hemos tenido en alguna oportunidad, y estamos tratando de ubicar un ejemplar de un “Comic” que publicamos en 1994 de manera artesanal. Las caricaturas no se hacen esperar cada vez que algún “dibujante” toma lápiz y papel.

Por nuestras filan han pasado infinidad de gaiteros que siempre se mantendrán sentimientos de amistad. Y cuando casual o intencional hay un reencuentro los cuentos y anécdotas son interminables, por lo que se puede decir al menos Guayacuchos fomenta la buena memoria y ayuda a olvidar algún mal momento o diferencia, si en alguna ocasión sucedió.

Javier Porras
Ene 2013

Aurora (Guayacuchos en Barcelona España) 1979

Enguayabaisimo, corria finales del 79, alla en Barcelona (Cataluña), y ya tenia en mente como matar ese guayabo a punta de composiciones y cuatro en mano. Fue entonces que le di forma a una "gaita balada" que ya traia tarareada en el vuelo de ocho horas, Maiquetia - Barajas. La letrta y la melodia fueron tomando forma, hasta lo que escuchan a continuacion.


Esta "Gaita Balada" va acompañada de otra: "Magia" (la cual publicare en otro futuro blog), y que la compuse en paralelo y con la misma musa, es decir "mata guayabo". Sin mas por el momento, disfrutenla, y se aceptan criticas y comentarios.





Estrofa I: Donde Nace El Sol Aqui en Oriente puedes ver


Donde cada amanecer crecen en la aurora


miles de colores plasmando el follaje


caudales de un rio que lleva en su voz.(bis)


Estribillo: Etampa espectacular de mi tierra al despertar


todo el tesoro de oriente brilla


despejando un cielo de esperanza


en cada amanecer. (bis).

Repicaban los tambores en Mendoza y Campo A2

Recuerdo que Robin Piñerua, hoy fallecido y que en paz descanse, fue el motor principal de aquellos noveles gaiteros, que aun sin denominación, se dedicaron a ensayar en casa de La Familia Zapata o la familia Rodriguez (Campo A2), o en casa de la Familia Porras en Mendoza.
Esos ensayos consistían en escuchar, transcribir las gaitas y buscar tono en el cuatro, tantear quien podia ser solista y acompañar con tambora, furro y charrasca. Cabe la ocasión anotar que en esa época no se usaba ningún tipo de amplificación y por ende ningún instrumento electroacústico. Ello suponía que el solista cantaba y los instrumentos bajaban su ataque, en los coros o estribillo se afincaba la instrumentación. Era positivo en el sentido que en ese entonces la gente no iba donde se tocaba gaita, la gaita iba a donde estaba la gente, es decir, de casa en casa.

En aquellos ensayos se agrupaba los gaiteros y sus allegados, novias, novios y chaperonas, mirones y curiosos, regularmente se hacían de noche y usualmente viernes o fines de semana. Gloria y las morochas Zapata (su para fue gerente de Aeropostal), Luisa y las morochas Rodriguez (voces) el hermano de estas tocaba el cuatro, hermanos Porras, Chichia, Marina, (voces), Rafael y Ernesto (tamboras), otros nombres como Axel Munch y Robin Piñerua fuero los que por el momento mis recuerdos traen a colación, hubo otros que debo recopilar nombres y detalles.

Era esquema obligado el arranque del cuatro (tónica-dominante-tónica) y luego el repique de madera de la primera tambora, dando paso a la gaita, por supuesto el obligado "ahí" que indicaba que ahí era explotaba la gaita.
El repertorio que se tiene conocimiento era: La Suegra, Perucho Tripa Rota, El León, El Velerito, y parrandas y aguinaldos complementaban el repertorio. Esto esta reflejando los años 60-64, y ya grupos gaiteros habian emitido ya unos LP que sirvieron de materia prima, cabe destacar que estos eran Cardenales del Exito y Rincon Morales, asi como Gaiteros del Saladillo.


I remember Robin Piñerua, now deceased, and rest in peace, was the main driver of those novice pipers, still unnamed, were devoted to practice at home in La Familia Rodriguez Zapata or family (Campo A2), or at home Mendoza Porras Family.
These tests consisted in listening, transcribing the bagpipes and find tone in the fourth, both who could be a soloist and accompanied with drums, and charrasca furro. It is the occasion to note that at that time was not used any type of amplification and thus no electroacoustic instrument. This meant that the solo singing and instruments down their attack, in the chorus or refrain is grounded instrumentation. Was positive in the sense that then people did not go where they played bagpipes, bagpipe went where people were, that is, from house to house.

In those trials were grouped the pipers and their families, girlfriends, boyfriends and chaperones, and curious onlookers, regularly and often made Friday night or weekends. Gloria Zapata and twins sisters (his to was the manager of Aeropostal) Luisa Rodriguez (vocals), the cuatro (little guitar) was played by her brother, Porras brothers, Chichia, Marina (vocals), Rafael and Ernesto (drums), other names Axel Munch and Robin as Piñerua were the ones who by the time my memories have brought up, there were others that I collected names and details.

Scheme was required starting four (tonic-dominant-tonic) and then the wooden ring from the first drum, giving way to the bagpipes, of course the obligatory "Ahi" indicating that "there" was exploiting the gaita.
The repertoire is known was La Suegra, Perucho Gut Rota, El Leon, El Velerito, and partying and bonuses complement the portfolio. This is reflecting the years 60-64, and gaitas groups and had already issued one LP that served as raw material, it should be noted that these were Cardinals of Success and Rincon Morales, as well as the Gaiteros de Saladillo.

Deslindar los inicios de la Gaita Zuliana

Cabe destacar que la información aquí reseñada data de mucho antes que urbanizaciones como Villa Colombia, Mendoza y Los Olivos existieran, verdaderamente estamos tomando nota de quienes por primera vez repicaron tambora, roncaron furros en "Campo A" de Orinoco Minning Companny 1962....

Para comenzar deseo deslindar este ensayo de los inicios de la Gaita Zuliana, ya que en tantísimos trabajos ha sido tratado este tópico y ademas es un tema álgido que en diferentes tesis y contradicciones se ha escrito suficiente. Es entonces que para no crear mas ruido, queda claro que no es la intencion polemizar sobre el inicio de la Gaita Zuliana.

Primero vamos a especificar lo que es Guayana, que se entiende al resago del nombre de la provincia, que fue cambiada por Bolívar y su capital de Angostura a Ciudad Bolívar, pues hoy día y por muchísimos años mas, se seguirá denominando Guayana a la región sur del río Orinoco.

Mas en detalle Puerto Ordaz, lo que junto a San Felix se conoce como Ciudad Guayana y el gentilicio es Guayacitano, es donde se fijara geograficamente este tratado sobre: ¿Como llego y se adopto la Gaita Zuliana en Guayana?.

Corrían los años sesenta y Puerto Ordaz estaba dedicada a las operación de Orinoco Minning Companny y Iron Mines, ambas empresas norteamericanas, esta ciudad estaba en sus crudos comienzos, urbanisticamente existían los campos A1, B1 y C, Club Caronoco Club Arichuna, Centro Cívico, había una sola "Radio Caron1" 1050 Kherts, Hotel Cunucunuma, Castillito y Puerto Libre y Comando 88 de la Guardia Nacional. Fue en estos escenarios donde parte el tópico de este ensayo.

Las familias que inmigraron a Puerto Ordaz procedentes de variadas regiones de Venezuela y del Mundo, trajeron consigo sus jóvenes hijos, de los cuales podemos mencionar a las familias: Zapata , Rodriguez , Piñerua y Porras. En manos de estos jóvenes quienes traian consigo LP de gaitas: traidas a estos lares antes de la existencia del puente sobre el lago (Rafel Urdaneta), fueron las semillas que pronto germinaron en estos inquietos muchachos, quienes prontamente con la escasa informacion del como y con la automáticamente, emularon la forma de tocar cuatro, furruco, charrasca y tambora, cabe destacar que la temprana gaita solo con con esta estructura instrumental.

Ya entonces Puerto Ordaz contaba con unos novel parranderos que se "sabian" las gaitas que sonaban en los discos. Por supuesto que esta agrupación de muchachos vecinales de Campo A2 tenia la informalidad del espiritu al estilo "tirame-algo". El repertorio inicial contaba con gaitas tales como La Suegra, Perucho Tripa Rota, Rosita Dame Un Beso, El Leon... entre otras. También se entreveraba parrandas y aguinaldos para complementar y enriquecer las presentaciones, que se realizaban en casas de amistades y conocidos y se iba pasando de patio en patio en los campos A y B.

To begin I want to define this early test of the Gaita Zulia, as in so many jobs have been treated this subject and also is a big tradeoff in different thesis and has written enough contradictions. It is then not to create more noise, it is clear that the intention is not arguing about the start of the Gaita Zulia.

First we will specify what is Guyana, which is understood to resago the name of the province, which was changed by Bolivar and its capital of Angostura to Ciudad Bolivar, for today and for many more years, Guyana will continue naming the region south of the Orinoco River.

More in detail Puerto Ordaz, which along with San Felix is ​​known as Ciudad Guayana and the inhabitants are Guayacitano, is where geographically fixed this treaty: How came and adopted the Gaita Zulia in Guyana?.

It was during the sixties and Puerto Ordaz was dedicated to the operation of Orinoco Iron Minning Companny and Mines, both American companies, this city was in its raw beginnings, there urbanistically fields A1, B1 and C, Club Caronoco Arichuna Club, Civic Center, had a single "Radio Caron1" 1050 Kherts, Hotel Cunucunuma, Castillito and Free Port and command 88 of the National Guard. It was in these scenarios where the topic part of this essay.

Families who immigrated to Puerto Ordaz from various regions of Venezuela and the world, brought their young children, of which we mention families, Zapata, Rodriguez, Piñerua and Porras. In the hands of these young people fell bagpipe LP: Cardenalesand Rincon Morales, seeds that germinate quickly in these troubled boys, who promptly with little information of how and to automatically emulate the playing four furruco, charrasca and drums, noteworthy that the early bagpipe with this structure alone with instrumental.

Puerto Ordaz and then had some novel revelers who "can play" the gaitas sounded in the LP's.  Of course, this group of neighborhood boys A2 Country had the spirit to the informality of style thiram-something. " The bagpipes had initial repertoire such as La Suegra, Perucho Tripa Rota,  among others. Also partying was intertwined and bonuses to supplement and enrich the presentations, which were held in homes of friends and acquaintances and was passed from courtyard patio in the fields A and B